痛切な距離

ベートーヴェンは有名な変ホ長調の協奏曲と同じ調性で、もう1曲ピアノ協奏曲を書いている。 

１４歳のベートーヴェンの習作的作品。
３０分を超える大作であり、力の入った曲ではあるが、その構成はハイドンやモーツアルトの影響を大きく留めている。
正直何の予備知識もなくそのまま聴いていればモーツアルトの作品ではないかとも思える。
でも、モーツアルトの弟子のフンメルのような饒舌があるわけではなく、テーマには天翔けるような閃きはないけれど、それは軽々と浮き立ち、ベートーヴェンのしかめ面は想像だにできないだろう。
彼の特質である劇生に向かう傾向はなく、急－緩ー急の楽曲構成は同じでも別人の趣がある。
年齢から来る楽曲設計自体の甘さは否めないけれど、それは当時の凡百の作曲家の浅薄で華美なだけの作品とは明らかに異なる素性を示している。
しかし、第２楽章のアダージョの持つ深さと緊張感は、モーツアルト的ではあるけれど、一貫した持続感はとうてい１４歳の持っているものとは思われない早熟を感じさせ、後のベートーヴェンの内省的世界観の一端が見えるようだ。
ただ、それらが十分わかっていながら同じ14歳のモーツアルトとの何という痛切な距たり。
確かにモーツアルトの14歳の作品よりも複雑であることは間違いない。
しかし、その軽やかさと即興性、作為のない完結感には９９％の汗臭さがない。
ベートーヴェンがここで手にしたものは、既にモーツアルトのものだった。
おそらくボンの宮廷で演奏されたのではあるまいか。
この作品のスコアの原点は失われていて、ベートーヴェンがオーケストラパートからピアのように編曲したスコアから復元されて、１９４３年エドウィン・フィッシャーによって２０世紀最初の初演が行われている。
その際にどういう演奏が行われたのかボクは知る術はないけれど、フィッシャーがバッハの平均律、特に第１集で見せるような古典的なノンレガート奏法できっちり古典的に演奏したとは思えない。
フィッシャーにはモーツアルトの後期のピアノ協奏曲、特に第２４番や第２０番などの短調の作品に優れた演奏がある。
（単にボクの好みに合っていると言い換えた方がいいかも知れない。）
この協奏曲の第２楽章には正にその演奏を十二分に発揮できるようなロマンティシズムがある。
この曲自体の価値的なものもあってか､あんまり聴かれない。
で、演奏者もあまりいない。
残念だけれどね。

フェリシア・ブルーメンタールという女流ピアニストがブルノ・フィルと録音しているものはもうカタログにはないみたいだ。

コメント 3

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by トンボ (2008-08-11 18:55) 

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by 巨人倍増 (2011-09-20 17:19)